《茶馆》的悲剧色彩
导语：《茶馆》是一部悲剧，是老舍戏剧的顶峰之作，是中国当代话剧艺术中的经典，被西方誉为“东方舞台上的奇迹”。下面我们就来详细了解下该作品的悲剧色彩。
一、茶馆的悲剧命运
第一幕：“戊戌变法”失败后的清朝末年，裕泰茶馆如同青年人一样朝气蓬勃，红火热闹。在这种表面繁荣的景象下折射出封建社会死亡之前的回光返照。来这里的人无可奈何地做着各自的事情：
刘麻子：“说说吧，十两银子行不行?你说干脆的!我忙，没工夫专伺候你!”
康六：“刘爷!十五岁的大姑娘，就值十两银子吗?”
茶馆本是人们喝茶聊天的场所，可现在这里已经成为卖儿卖女的交易所，人民贫困到了极点，竟然连自己的亲生儿女都无法养活，映射出社会的黑暗、经济萧条、民不聊生，这就注定了茶馆“死亡”的悲剧命运。
第二幕：军阀混战的民国初年，裕泰茶馆如同一个中年人，上有父母，下有妻儿，即使拼命地努力也肩负不起持家的重任。
李三说：“改良!改良!越改越凉，冰凉!”反映出人们对时局的不满和无可奈何的心情。
巡警：“王掌柜，孝敬老总们点茶钱，请他们到别处喝去吧!”
唐铁嘴：“我改抽‘白面’啦。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗?”
第三幕：抗战后国民政府统治时期，裕泰茶馆如同一个老年人，即使有年轻人的心态，可必定还是苟延残喘。
王大拴：“爸，您真想要女招待吗?”
王大拴：“您着急，我也着急!可是，您就忘记老裕泰这个老字号了吗?六十多年的老字号，用女招待?”
最后在静静的茶馆里出现了下象棋茶客的声音：“将，你完了!”这句话是第一幕的结束语，这句话恰到好处地点出了茶馆命运的结束。
导语：《茶馆》是一部悲剧，是老舍戏剧的顶峰之作，是中国当代话剧艺术中的经典，被西方誉为“东方舞台上的奇迹”。下面我们就来详细了解下该作品的悲剧色彩。
一、茶馆的悲剧命运
第一幕：“戊戌变法”失败后的清朝末年，裕泰茶馆如同青年人一样朝气蓬勃，红火热闹。在这种表面繁荣的景象下折射出封建社会死亡之前的回光返照。来这里的人无可奈何地做着各自的事情：
刘麻子：“说说吧，十两银子行不行?你说干脆的!我忙，没工夫专伺候你!”
康六：“刘爷!十五岁的大姑娘，就值十两银子吗?”
茶馆本是人们喝茶聊天的场所，可现在这里已经成为卖儿卖女的交易所，人民贫困到了极点，竟然连自己的亲生儿女都无法养活，映射出社会的黑暗、经济萧条、民不聊生，这就注定了茶馆“死亡”的悲剧命运。
第二幕：军阀混战的民国初年，裕泰茶馆如同一个中年人，上有父母，下有妻儿，即使拼命地努力也肩负不起持家的重任。
李三说：“改良!改良!越改越凉，冰凉!”反映出人们对时局的不满和无可奈何的心情。
巡警：“王掌柜，孝敬老总们点茶钱，请他们到别处喝去吧!”
唐铁嘴：“我改抽‘白面’啦。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗?”
第三幕：抗战后国民政府统治时期，裕泰茶馆如同一个老年人，即使有年轻人的心态，可必定还是苟延残喘。
王大拴：“爸，您真想要女招待吗?”
王大拴：“您着急，我也着急!可是，您就忘记老裕泰这个老字号了吗?六十多年的老字号，用女招待?”
最后在静静的茶馆里出现了下象棋茶客的声音：“将，你完了!”这句话是第一幕的结束语，这句话恰到好处地点出了茶馆命运的结束。
二、人物的悲剧命运
《茶馆》剧中共有70多个有名有姓的人物，在这些人物中，由于王利发特殊的身份，秦仲义和常四爷独特的人物性格，在全剧中从始至终多次出现，他们和茶馆一样有着相同的命运，第一幕展现了他们青年的“风光”，第二幕展现他们中年的“挣扎，第三幕展现他们晚年的“悲哀”。
王利发是一位散发着浓郁悲剧气息的人物，他是裕泰茶馆掌柜，是全剧的中心人物。他精明干练、善于经营，他胆小怕事、逆来顺受。善于见风使舵，是一个“做了一辈子顺民，见谁都请安、鞠躬、作揖”的生意人。但是，到了第三幕，他这样的顺民“小老板”却找不到立足生存之地，被逼上吊自尽。
秦仲义是茶馆的房东，人称秦二爷。第一幕出场时，秦仲义，穿得很讲究，满面春风，走进来：
秦仲义：“拆了!我四十年的心血啊，拆了!别人不知道，王掌柜你知道，我从二十多岁起，就主张实业救国。到而今……抢去我的工厂，好，我的势力小，干不过他们!可倒好好地办哪，那是富国裕民的事业呀!结果，拆了，机器都当碎铜烂铁卖了!全世界，全世界找得到这样的政府找不到?我问你!”
最后一幕出场的秦仲义(秦仲义进来，他老的不像样子了，衣服也破旧不堪。)与第一幕出场的他相比，判若两人。在穷困潦倒、走投无路的绝境中，他对自己的一生做出了自嘲式总结：“现在我明白了!……”
常四爷是个旗人，是吃俸禄的“铁杆庄稼”。他个性刚强耿直，富有强烈的正义感和爱国心。他不善于做“点头哈腰”之类的事，一辈子不求人，一辈子不服软，敢做敢当，专打抱不平。他一生只盼国家像个样儿，不受外国欺侮，然而，他满怀爱国热忱，在那个可诅咒的世道里硬是救国无门，壮志难酬，饮恨终生。他在全剧末尾悲愤地说：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢?”最后，他只能借撒纸钱来凭吊晚年，来咀咒这个吃人的旧社会。
王利发、秦仲义和常四爷各自都怀有关于生活的理想，或宏大，或卑微，或崇高，或平庸，然而最终都无法摆脱被毁灭的命运。体现出老舍颇具现代意味的人生感悟：在一个荒谬的社会里，“任何实现理想的企图都将成为笑话。”正如曹禺所说：“《茶馆》是一个无可奈何的悲剧。在那种年代，坏人嚣张，好人只有死路。而那些想拯救中国，又终无前途的人，他们的悲剧是没有看到真理的悲哀。”
三、社会的悲剧命运
老舍在谈《茶馆》时说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治，我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息吗?这样，我就决定了去写《茶馆》。”以人物命运的沉浮变化，来反映时代的本质和历史发展趋向，是《茶馆》深刻思想性的鲜明体现。
作者通过茶馆的悲剧、人物的悲剧演绎出整个社会的悲剧。
第一幕中：“顺子!爸爸不是人，是畜生!可你叫我怎么办呢?你不找个吃饭的地方，你饿死!我弄不到手几两银子，就得叫东家活活地打死!”
乡妇：“哪位行行好?要这个孩子，二两银子!”
从这段中我们就可以看出当时社会是黑暗与腐朽的，以至于卖儿卖女这样的社会悲剧不断上演。这个黑暗的社会需要“改良”，然而强大的黑暗势力极力阻挠改良的进行。
崔久峰：“难说!很难说!你看，今天王大帅打李大帅，明天赵大帅又打王大帅。是谁叫他们打的?”
王利发：“谁?哪个混蛋?”