迟子建作家谈新作《群山之巅》：小人物身上也有巍峨
迟子建是当代中国具有广泛影响力的作家之一。主要作品有《雾月牛栏》、《白银那》、《光明在低头的一瞬》、《额尔古纳河右岸》等，曾荣获“鲁迅文学奖”、“冰心散文奖”、“茅盾文学奖”等文学大奖。下文是小编收集他的新作《群山之巅》之谈《小人物身上也有巍峨》，欢迎大家阅读!
在刚结束的北京图书订货会上，作家迟子建罕见地出席了她的新书《群山之巅》的发布会。熟悉她的人都说，这是迟子建第一次有如此举动，可见她对《群山之巅》的喜爱和重视。
我在《收获》杂志上找到《群山之巅》来读，在深圳的雨天里跟随迟子建的笔触，想象在遥远的北方，被雪覆盖着群山巅峰上的小镇，跟镇上的普通人一起看见世像百态：屠夫辛七杂、能预知生死的精灵“小仙”安雪儿、击毙犯人的法警安平等，卑微又努力地活着。
近日，我发邮件给迟子建采访。问及书名寓意时，迟子建说，“我塑造的这个小镇，在地理位置上处于群山之巅，所以书名很自然地就用了这个标题。高高的山，普普通通的人，这样的景观，也与我的文学理想契合，那就是小人物身上也有巍峨。”
时间带给迟子建语言的变化：更朴素、简洁、要富有表现力
小说一开篇，屠夫辛七杂出场。“龙盏镇的牲畜见着屠夫辛七杂，知道那是它们的末日太阳，都怕，虽说他腰上别着的不是屠刀，而是心爱的烟斗”——这样的开篇，迟子建说是她反复推敲后写就的。不免让我想起在一次公开的讲座上，迟子建直言很重视小说的开篇，认为小说的开头好比交响乐的序曲，一定要好，否则很难在高潮的时候呈现整个乐章最精彩的章节。
但对于这部看上去没有主角的小说中，为什么一定要选择辛七杂作为开篇?迟子建的理由是：按道理来说，这部长篇的每个人物，如安雪儿，都可以作为开篇的出场人物。但我一定要选一个最能出彩的，也就是说在这个长篇里举足轻重的一个人物，那么非辛七杂莫属。写一个小镇的屠夫，就是拿出了一把解剖一个小镇的“利器”，辛七杂的出场，引出了背负逃兵骂名的父亲辛开溜和弑母的养子辛欣来，也引出这个小镇的风物。所以在众多人物中，让他打了头阵。
跟小说的开头一样，迟子建还特别重视小说的语言，她甚至认为“一部小说的好坏很大程度上取决于语言的成色”。比起早期《北极村童话》、《世界上所有的夜晚》中非常文学化语言的表达，《群山之巅》的语言简洁又极具画面感，同时充满诗意。迟子建在交流时直言，很惊喜记者发现她在这部长篇语言上的用心。
对于小说的语言，她仍坚持自己的观点，“一个好的小说家，不管有多么精彩的故事，多么炫目的技艺，如果没有好的语言，那么这部小说在我眼里就是失败的。语言看似是作家的‘外衣’，实则是心灵流淌出的泉水，是检验一个作家好坏的最重要的标准。”迟子建在写了三十年后，时间带给她语言的变化“可能更朴素和简洁，但前提是，它们要富有表现力，或者说是你讲的诗意”。
迟子建是当代中国具有广泛影响力的作家之一。主要作品有《雾月牛栏》、《白银那》、《光明在低头的一瞬》、《额尔古纳河右岸》等，曾荣获“鲁迅文学奖”、“冰心散文奖”、“茅盾文学奖”等文学大奖。下文是小编收集他的新作《群山之巅》之谈《小人物身上也有巍峨》，欢迎大家阅读!
在刚结束的北京图书订货会上，作家迟子建罕见地出席了她的新书《群山之巅》的发布会。熟悉她的人都说，这是迟子建第一次有如此举动，可见她对《群山之巅》的喜爱和重视。
我在《收获》杂志上找到《群山之巅》来读，在深圳的雨天里跟随迟子建的笔触，想象在遥远的北方，被雪覆盖着群山巅峰上的小镇，跟镇上的普通人一起看见世像百态：屠夫辛七杂、能预知生死的精灵“小仙”安雪儿、击毙犯人的法警安平等，卑微又努力地活着。
近日，我发邮件给迟子建采访。问及书名寓意时，迟子建说，“我塑造的这个小镇，在地理位置上处于群山之巅，所以书名很自然地就用了这个标题。高高的山，普普通通的人，这样的景观，也与我的文学理想契合，那就是小人物身上也有巍峨。”
时间带给迟子建语言的变化：更朴素、简洁、要富有表现力
小说一开篇，屠夫辛七杂出场。“龙盏镇的牲畜见着屠夫辛七杂，知道那是它们的末日太阳，都怕，虽说他腰上别着的不是屠刀，而是心爱的烟斗”——这样的开篇，迟子建说是她反复推敲后写就的。不免让我想起在一次公开的讲座上，迟子建直言很重视小说的开篇，认为小说的开头好比交响乐的序曲，一定要好，否则很难在高潮的时候呈现整个乐章最精彩的章节。
但对于这部看上去没有主角的小说中，为什么一定要选择辛七杂作为开篇?迟子建的理由是：按道理来说，这部长篇的每个人物，如安雪儿，都可以作为开篇的出场人物。但我一定要选一个最能出彩的，也就是说在这个长篇里举足轻重的一个人物，那么非辛七杂莫属。写一个小镇的屠夫，就是拿出了一把解剖一个小镇的“利器”，辛七杂的出场，引出了背负逃兵骂名的父亲辛开溜和弑母的养子辛欣来，也引出这个小镇的风物。所以在众多人物中，让他打了头阵。
跟小说的开头一样，迟子建还特别重视小说的语言，她甚至认为“一部小说的好坏很大程度上取决于语言的成色”。比起早期《北极村童话》、《世界上所有的夜晚》中非常文学化语言的表达，《群山之巅》的语言简洁又极具画面感，同时充满诗意。迟子建在交流时直言，很惊喜记者发现她在这部长篇语言上的用心。
对于小说的语言，她仍坚持自己的观点，“一个好的小说家，不管有多么精彩的故事，多么炫目的技艺，如果没有好的语言，那么这部小说在我眼里就是失败的。语言看似是作家的‘外衣’，实则是心灵流淌出的泉水，是检验一个作家好坏的最重要的标准。”迟子建在写了三十年后，时间带给她语言的变化“可能更朴素和简洁，但前提是，它们要富有表现力，或者说是你讲的诗意”。
如果忏悔还不够诗意 人性该是多么黑暗
《群山之巅》一共有十七章，每个章节的人物相互缠绕，一环扣一环，于我而言，读时竟有了些刑侦的味道。评论家潘凯雄称其为“环形链式”结构，被迟子建认为“非常形象”。迟子建说，“这部长篇大的叙述不是倒叙，而是每个章节小故事的倒叙，采取这样的叙述策略，是因为这种处理方式，非常符合这部长篇。因为这部作品描写当下，但涉及的历史和人物，都是有‘前世’的。采取倒叙说‘前世’，‘今生’的故事才不突兀。这样每个章节的倒叙，能够把这部长篇的丰富内容呈现给读者。”
谈到小说与当下的关系，急剧变化的中国，给了很多作家写作的素材。对于迟子建来说，她关注社会的变化，但真正能打通文学气脉的，还是自己采撷的为好。除了它的独立性，还在于它在文学上与你“心意相通”。所以这些年来，她不断在城市和乡村之间游走，没让思维固定在单一领地，保持鲜活的捕捉素材的“嗅觉”。
即使是在苦难中，迟子建也不愿意放弃诗意。她认为“苦难中的诗意，是我眼里文学的桂冠”。新的小说中，迟子建写强了安雪儿的辛欣来背负逃兵的骂名，钻进山林里“把自己的心灵放逐于青山绿水之中”;而书中李素贞和唐眉的忏悔行为，在迟子建的笔下，更体现着诗意——因为“如果忏悔还不够诗意的话，人性该是多么的黑暗!”
拥抱熟悉的生活 是我小说里的东西
《收获》的执行主编程永新在看完《群山之巅》后形容，迟子建在小说中构建了一个“独特、复杂、诡异而充满魅力的中国北世界”。现实中，迟子建一直生活在东北，熟悉她的读者能从《北极村童话》里读到迟子建的童年，那是漠河县的北极村。在小说中，迟子建说，“小说是作家创造的另一个‘现实’，所以它与现实的世界，原则上是没有关联的。但它在气息上，确实有相通之处。我的故乡，已不是我儿时记忆中的故乡，它在风景上依然妖娆、壮阔，但早已失去了过去的宁静，就像我构筑的龙盏镇一样，看似处于偏远一隅，但它内里也是喧嚣的。”
迟子建常常被认为是黑土地作家，但故土在她眼里不仅仅是乡土，故土也可以是城市。对于七八十年代出生的作家，迟子建认为他们也有故土，那就是他们的城市。她相信在城市这片故土上，青年作家一样能成就他们自己。
在《群山之巅》的后记《每一个故事都有回忆》中，迟子建提到她在50岁的秋天里写完这部小说，对于她而言，“到了知天命的年龄，生命的自然春色正别我而去，给我留下越来越多的白发和越来越深的皱纹，但文学的春色一直与我水乳交融，也许我的写作会迎来更好的时代，谁知道呢。正常来说，阅历的增长，对世事洞察的深刻，会对作品的厚度和深度有益。”
至于以后的写作，迟子建打算继续黑土地的创作，“拥抱我熟悉的生活，感觉亲切的土地。无论它给了你痛苦还是喜悦，它与生俱来是我生命里的东西，也是我小说里的东西。”迟子建
1964年出生，黑龙江人，是当代中国具有广泛影响力的作家之一。主要作品有《雾月牛栏》、《白银那》、《光明在低头的一瞬》、《额尔古纳河右岸》等，曾荣获“鲁迅文学奖”、“冰心散文奖”、“茅盾文学奖”等文学大奖。