毕淑敏散文的叙事艺术
导语：作为当今中国颇具影响力的作家，毕淑敏在小说和散文两个领域都取得了很高的成就。毕淑敏的散文可大致分为抒情议理散文和叙事散文两类。下面就跟着小编先来了解下毕淑敏散文的叙事艺术特色。
人们常说“小说是一门叙事的艺术”。在毕淑敏的叙事散文中，她同样展现了自己的叙事才能，形成了别具个性的散文叙事艺术。
一独具慧眼的兴趣核心
叙事进程需要内部动力来推进，通常“叙事进程通过两种方式展开：通过不定性，即人物与其环境的不稳定关系;通过张力，即叙述者与读者或作者与读者之间在知识、价值、判断、见解或信仰上的分歧”。
毕淑敏的叙事散文通常采用这样的叙事方式：开篇就引入不稳定性或张力，形成叙事的兴趣核心(也称兴趣焦点)，然后围绕兴趣核心展开叙事，同时通过对叙事兴趣核心的解读，抒写作者对社会和人生的心灵感悟。阅读毕淑敏的叙事散文，读者首先会被独具慧眼的兴趣核心吸引，然后迫不及待地阅读下去。
毕淑敏的散文创作在叙事上有得天独厚的优势。这既得力于她独特而丰富的生活阅历，更得力于与生活阅历密切相联的思维特质。和同时代的作家相比，毕淑敏称得上是阅历丰富。藏北高原十一年的军旅生活、二十余年的内科医生、注册心理咨询师、文学硕士、作家、女儿、妻子、母亲、朋友、旅行者……独特而丰富的生活阅历和角色，成为毕淑敏散文创作的宝贵资源，为毕淑敏的散文提供了多维度的叙事空间。藏北高原刻骨铭心的往事、现实生活中平凡温馨的点点滴滴、心理医生的所见所闻都在毕淑敏散文里一一呈现。女作家的真挚细腻，心理医生的睿智深刻，使毕淑敏善于选择解读人生的角度，也形成了其叙事散文独具慧眼的兴趣核心。
在《为什么总是遇人不淑》中，一个离了两次婚，又要第三次离婚的来访者一坐下就迫切地想知道“自己为什么总是遇人不淑”，她的疑问成了叙事的兴趣核心;在《校门口的红跑车》中，校门口豪华的红跑车会给自认为是灰姑娘的女大学生带来什么，成了作者和读者共同关心的兴趣核心;在《虾红色情书》中，叙事围绕这封用血写成的让若樨动心和恐惧的情书展开;在《垃圾婚》中，很美丽的女博士与那位“尤其喜欢读过很多书又很美丽的女人”的企业家的婚姻何以成了垃圾婚是人们关注的焦点;在《眼药瓶的奥秘》，读者和作者同样惊讶：一只普通的塑料眼药瓶为什么会把渠枫毁了?在《走出黑暗巷道》里，叙事从女孩“那么小的手掌和短的手指”开始，探寻这双手为何要把一个和她一般大的女孩子的喉管掐断;《男妇产科医生》让人们想知道这位深谙生死和女性秘密的男妇产科医生有什么样的故事和人生感悟……
叙事能否吸引人，首先在于是否有一个好的兴趣核心。毕淑敏的叙事散文重叙事，又不止于叙事，始终发挥着散文长于与心灵沟通的优势。毕淑敏叙事散文的兴趣核心可谓丰富多彩，但都有一个共同的指向：对人类命运的探索。通过对婚姻、家庭、事业的解读探讨人生的价值、爱情、亲情、友情以及对自然的热爱，是毕淑敏散文不变的主题。针对现代人纷繁驿动的心，毕淑敏以女性作家的真挚细腻和心理医生的睿智深刻，为人们的心理健康开出了许多有益的良方。毕淑敏叙事散文的魅力，不仅来自其散文中引人入胜的兴趣核心，更来自毕淑敏关于这些兴趣核心的解读，这些灵动、睿智的心灵感悟，让人耳目一新，发人深思。
导语：作为当今中国颇具影响力的作家，毕淑敏在小说和散文两个领域都取得了很高的成就。毕淑敏的散文可大致分为抒情议理散文和叙事散文两类。下面就跟着小编先来了解下毕淑敏散文的叙事艺术特色。
人们常说“小说是一门叙事的艺术”。在毕淑敏的叙事散文中，她同样展现了自己的叙事才能，形成了别具个性的散文叙事艺术。
一独具慧眼的兴趣核心
叙事进程需要内部动力来推进，通常“叙事进程通过两种方式展开：通过不定性，即人物与其环境的不稳定关系;通过张力，即叙述者与读者或作者与读者之间在知识、价值、判断、见解或信仰上的分歧”。
毕淑敏的叙事散文通常采用这样的叙事方式：开篇就引入不稳定性或张力，形成叙事的兴趣核心(也称兴趣焦点)，然后围绕兴趣核心展开叙事，同时通过对叙事兴趣核心的解读，抒写作者对社会和人生的心灵感悟。阅读毕淑敏的叙事散文，读者首先会被独具慧眼的兴趣核心吸引，然后迫不及待地阅读下去。
毕淑敏的散文创作在叙事上有得天独厚的优势。这既得力于她独特而丰富的生活阅历，更得力于与生活阅历密切相联的思维特质。和同时代的作家相比，毕淑敏称得上是阅历丰富。藏北高原十一年的军旅生活、二十余年的内科医生、注册心理咨询师、文学硕士、作家、女儿、妻子、母亲、朋友、旅行者……独特而丰富的生活阅历和角色，成为毕淑敏散文创作的宝贵资源，为毕淑敏的散文提供了多维度的叙事空间。藏北高原刻骨铭心的往事、现实生活中平凡温馨的点点滴滴、心理医生的所见所闻都在毕淑敏散文里一一呈现。女作家的真挚细腻，心理医生的睿智深刻，使毕淑敏善于选择解读人生的角度，也形成了其叙事散文独具慧眼的兴趣核心。
在《为什么总是遇人不淑》中，一个离了两次婚，又要第三次离婚的来访者一坐下就迫切地想知道“自己为什么总是遇人不淑”，她的疑问成了叙事的兴趣核心;在《校门口的红跑车》中，校门口豪华的红跑车会给自认为是灰姑娘的女大学生带来什么，成了作者和读者共同关心的兴趣核心;在《虾红色情书》中，叙事围绕这封用血写成的让若樨动心和恐惧的情书展开;在《垃圾婚》中，很美丽的女博士与那位“尤其喜欢读过很多书又很美丽的女人”的企业家的婚姻何以成了垃圾婚是人们关注的焦点;在《眼药瓶的奥秘》，读者和作者同样惊讶：一只普通的塑料眼药瓶为什么会把渠枫毁了?在《走出黑暗巷道》里，叙事从女孩“那么小的手掌和短的手指”开始，探寻这双手为何要把一个和她一般大的女孩子的喉管掐断;《男妇产科医生》让人们想知道这位深谙生死和女性秘密的男妇产科医生有什么样的故事和人生感悟……
叙事能否吸引人，首先在于是否有一个好的兴趣核心。毕淑敏的叙事散文重叙事，又不止于叙事，始终发挥着散文长于与心灵沟通的优势。毕淑敏叙事散文的兴趣核心可谓丰富多彩，但都有一个共同的指向：对人类命运的探索。通过对婚姻、家庭、事业的解读探讨人生的价值、爱情、亲情、友情以及对自然的热爱，是毕淑敏散文不变的主题。针对现代人纷繁驿动的心，毕淑敏以女性作家的真挚细腻和心理医生的睿智深刻，为人们的心理健康开出了许多有益的良方。毕淑敏叙事散文的魅力，不仅来自其散文中引人入胜的兴趣核心，更来自毕淑敏关于这些兴趣核心的解读，这些灵动、睿智的心灵感悟，让人耳目一新，发人深思。
二收放自如的多重叙述视觉
同样作为小说家的毕淑敏，在散文写作中会不可避免地、有意无意地采用小说的叙事方式。在毕淑敏叙事散文中，时常采用多重叙述视觉叙事。
在《虾红色情书》中，首先出现的叙述视觉来自朋友：“朋友说她的女儿要找我聊聊”，“朋友说她女儿的事很重要重要重要”;接着，以“我”的所见展开叙事：“当我见到若，樨之后，几分钟之内，用了大气力保持自己面部肌肉的稳定，令它们不要因为惊奇而显出受了惊吓的惨相”。在“我说，这里环境挺好的，适宜说悄悄话”后，若樨加入到叙事中，从自己的视觉展开叙事，讲述自己的困惑，成为主要的叙事者。若樨与“我”的对话推动着叙事进程。这期间，若樨拿出了男朋友用血写成的情书，于是这位并未露面的男朋友，通过其血写的情书加入到叙事中来，形成另一重叙述视觉：“唯有人的血液是不变的，不变的红，不变的烫，从我出生，它就浇灌着我，这血里有我的尊严和勇气。――如果你不答应，你会看到更多的血涌出……如果你拒绝，我的血就在那一瞬永远凝结”。最后，散文再次回到 “我”的叙述视觉，以“我说，头发就是头发，它们不负责承担思想”结束叙事。在《虾红色情书》不长的篇幅里，叙述视觉并不限于一个叙述者，叙事视觉在朋友、我、若樨、若樨男朋友中自如切换，通过多重叙述视觉的配合共同完成了散文的叙事。
在《为什么总是遇人不淑》中，作者从自己对来访者的第一印象开始叙事，然后通过对话，引入来访者的叙述视觉，在关于来访者婚姻的探讨中插入来访者三任丈夫对来访者的评价，从而围绕来访者“为什么总是遇人不淑”的疑问，形成散文的多重叙述视觉。在《校门口的红跑车》、《垃圾婚》、《眼药瓶的奥秘》、《娘间谍》、《男妇产科医生》等多篇叙事散文中，叙事也都是在多重叙述视觉中推进和完成。
在多重叙述视觉中，“我”的叙述视觉贯穿始终，叙事的方向、节奏通常由“我”的发问来调节和控制。在《垃圾婚》中，叙事在“我”的叙述视觉中开始：采访“我”的女博士委靡恍惚。不断上卫生间，大量喝咖啡。当“我”提醒她注意身体，如果不适，改日再谈，咖啡要适当减少些，不然――像你这样美丽的女孩，会变得皮肤粗糙面容黯淡时，“她猛地扔开采访本，说，我这个样子，你仍旧认为我是美丽和光采的吗?”“我说，是啊。当然是。如果安安稳稳地睡上一个好觉，我相信你更会容光焕发。”“她说，您说的睡觉，是什么意思呢?”――至此，叙事方向来了一个大转换，由女博士对我的采访变为她讲述自己的故事。在听了女博士的讲述和疑问后，“我说，你愿意当垃圾吗?――既然你：不愿意当垃圾，很好办。离开垃圾就是了”，于是，在 “我”与女博士的问答中解决了问题，全文以“我说，祝你睡个好觉”结束。