吴宇森：迷恋三国的电影大师

吴宇森是著名导演，他一直对中国古代历史和文化情有独钟，尤其是对三国时期的故事和人物情有独钟。他曾表示自己一直迷恋着三国故事，并将三国时期的故事和艺术元素融入他的作品中。在他的电影和电视作品中，不难找到对三国故事的致敬和借鉴，展现了他对这段历史的热爱和敬仰。吴宇森也认为，这个世界就是一个“三国”般的世界，充满了权谋斗争、英雄豪杰和充满变数的格局，这种看法也影响了他创作的方向。他以自己对三国故事的情有独钟而著称，同时也通过他的作品，将这段历史传承和发扬光大。

我从小就很迷“三国”人物，是个“三国迷”，小时所崇拜的比如刘、关、张的桃园三结义，赵子龙救阿斗的忠义精神，以及诸葛亮的计谋、风骨。11岁左右时，看过很多“三国”连环图，还有影片拍成的“三国”故事，我通常拿一块小玻璃，用毛笔画在玻璃上，也画卡通人物，但是以“三国”人物为主，拿个单子盖着自己，做成像电影院一样，拿手电筒照在玻璃上面，把玻璃上的图像投射在墙壁上，我的手电筒左右移动、上下推移的话，像在动，有电影的感觉。

慢慢到中学，读到“三国”，除了英雄人物以外，我更向往那个年代，那时有很多伟大的发明、史实，更多人物让我们认识到那一时期中国的人和事。后来对“三国”里那份情义的表达、那份气盖山河的气魄也很向往，同时也有一个感慨，这块土地上的纷争从来都没有停止过，“三国”的故事在不断重演，我个人是很希望看到大家能团结，达到和谐社会，现在看“三国”是不一样的感受。选择拍赤壁之战，是十八九年前，拍《英雄本色》之后就想拍的，限于当时的人力、物力、技术都很难达到，直到现在，才有足够资金，有非常有才华的人，能克服技术上的难度，在这么优美的土地上，得到各方面配合，才能把这个梦想实现。

我小时候迷《三国演义》，看了历史之后，觉得演义里有很多不真实的地方。“赤壁”里没有借箭，原本是孙权故事，诸葛亮是赤壁之战后的慢慢成长的，越来越厉害更多地表现在赤壁之后。

所以我们在第二集里还一样有借箭，就是用法不一样，变成计中计、连环计，有军事用途，把诸葛亮的聪明变得比较合理一些，并不是为了和周瑜斗气才想出来的。火烧连环船我不相信，我为什么到现在还不拍武侠？因为我不相信一个人可以飞到空中，转来转去，还要打。我也不相信黄盖叫周瑜打他五十大板，还能见曹操，打他五板就死了，太夸张失实的事情我不能接受，但照样设计出火船去撞曹操的船阵，没有打五十大板，何必要用这样的苦肉计？曹操爱才，他受降惯了，你不用苦肉计他也受，你要表现一种无惧精神，真英雄也不用这么蠢。

我为什么特别喜欢“赤壁”这段？这是个振奋人心的好题材，曹操以80万大军进攻一个小小的吴国，结果输了，各路英雄像周瑜、诸葛亮等都联合起来，靠以弱胜强的斗志，打赢这场战争，这里面隐藏了很深的意义。人数这么少能打赢，靠的是团结的力量，这个团结力量一向是我向往也厚望的，我认为人与人之间，应该多一份关爱、和谐，才能对抗这么大的一个敌人，这需要很大的勇气和机会，才能够克服一切困难。再加上我看了蛮多中国历史片，要么太沉重，要么给人感觉历史都是不光彩的，让人看了很不愉快，蛮悲观的。现在这个世界变得越来越有活力，有希望，很多事情需要我们继续努力去做，需要大家一起把我们的生活变得很好，是不是需要更乐观一些？我的人生观早就开始改变了。

以前喜欢描写一些悲剧英雄，个人觉得悲剧英雄不适合在这时候存在，没有悲剧，只有我们希望看到的美好的一面。我的个人感受、这些元素都放在电影里，描写古代战争并不是表现我们是好战的民族，其实戏里是反战的，再加上我对“三国”人物有所谓不一样的看法，和演义不一样。《三国演义》很神话，强调个人英雄，我从不迷信，当然我崇拜的是实实在在的英雄。我希望借古喻今，也希望把那些历史人物拉近一些，让观众感觉到他就是周瑜、就是诸葛亮，或者他的朋友当中有赵子龙，我们同时也正在做这样的事，但不是神话的，靠的是互相关怀的力量，所以把这些人物做了调整。我根据很多参考资料，也看了《三国志》，真正的周瑜是很潇洒、心胸很广、很有亮度的一个人，不仅仅有音乐的才情，他关爱部下，没有想过害诸葛亮；诸葛亮是刚刚出道，满怀理想，很有亲和力、活活泼泼的一个年轻人。

基本上历史没有改动，只是把一些情节简单化了。譬如说，我们是拍“三国”的一段，如果从头开始，东西方观众都会明了这人物是怎么来的，背景怎么样，为什么产生这样的故事，但我们从中间拍，没有空间去介绍人物的来历。对中国观众不需要解释，你看到满脸胡子、一吼就是张飞，关云长就是长长的胡子、拿把大刀，一抱婴儿战斗就是赵子龙，但外国人对我们的历史不熟悉，我们就要讲述故事以外的东西，比如曹操为什么要攻打东吴，原来他平定了北方。我们要交代历史，他们听不懂人物的关系，我们就从一开始要简单交代曹操为什么攻打东吴和刘备，不提故事以外的人物和背景。

有一些情节从演义里演变过来，有一些从史料或参考资料改编过来，历史上孙权喜欢打猎，曾经被老虎咬过，我就把这段戏放在里面，利用老虎象征曹操，他怎么和他心中的恶魔战斗，怎么拿出他的勇气面对这个挑战，用打猎的方式既有历史参考，又突出孙权性格。周瑜喜欢音乐，“一曲误，周郎顾”，谁弹奏错了，他立刻听得出来，所以我安排了牧童吹笛子。他跟诸葛亮惺惺相惜，诸葛亮探听他到底主战还是主和，周瑜透过弹古琴来抒发，这符合他的性格，用音乐传达他坚毅、决战的精神，同时也宣示了他希望以战制战，他希望像音乐世界一样有和平世界，让东西方观众都能领会到。

我们看过兵书里讲，古代战争讲究阵法，西方观众读过《孙子兵法》，但没看过怎么用。戏里面有个八卦阵，原来是一个个方块，每个方块有不同兵种，方块不太好看，于是我利用乌龟壳的纹路，做成八卦阵，某个影展主席看了说，这很特别。好莱坞古装大片通常是两军冲，一下子就打起来，不像很仔细的一个个方块，都有不同的打法和用途，拍得很仔细，我们观众看起来也觉得很有趣，外国观众也觉得有新鲜感。这部戏投资这么大，为了传达一个全球性的信息，必须兼顾海内外观众的不同感受，让两方面都觉得有趣味。