1首春日忆江南词 与平常所见大不相同却缠绵温婉

我们平常读《一剪梅》词，基本上都算是比较“正常”的作品，比如李清照作品中有“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”，其实通篇都是佳句；又比如蒋捷《舟过吴江》，又有“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，也都是意味深长，让人回味再三。

我们如果读到很多一剪梅的词作，也一定会发现，很少会有叠字或叠句的情况，更别说会出现李清照《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这样的连用叠字的情况。今天要介绍的恰好是一首与平常所见大不相同的《一剪梅》，偏偏还总是使用叠字，关键是使用了叠字的情况下，不光觉得品读体验不同，还会觉得那么的缠绵温婉。

宋·无名氏·一剪梅

漠漠春阴酒半酣，风透春衫，雨透春山。人家蚕事欲眠三。桑满筐篮，柘满筐篮。

先自离怀百不堪，樯燕呢喃，梁燕呢喃。篝灯强把锦书看。人在江南，心在江南。

一剪梅，又名《腊梅香》，因李清照作品中有“红藕香残玉簟秋”，故又名《玉簟秋》，双调60字，上下片同调，每片6句，各片第1、3、6句押平声韵，本词的押韵情况属于特例。这个词调虽没有规定要使用叠字，但各片有4个四字句，且都是“仄仄平平”句，这就为今天的这首词连用叠字提供了先天的创作条件。

“漠漠春阴酒半酣，风透春衫，雨透春山。”这是个春日的阴雨天气，四周寂静无声，词人在小船之上（下片会提及船上），估计是一个人在那喝了半醉，此时穿着的衣衫不时有风透过，远处的山似乎也已被春雨浸透。本是一场春雨，可是给词人带来的却不是喜悦，而是春愁，前3句连用3个“春”字，反而让人生不出一丝喜悦了。

“人家蚕事欲眠三。桑满筐篮，柘满筐篮。”农家所养的蚕现在也快到三眠了，大概是要吃多点桑叶，于是看到农人的篮筐里装满了桑叶和柘叶。眠三，即三眠，是指农家所养的蚕自初生起至成蛹所经历的三次蜕皮，此指第3次蜕皮，意即快要成蛹；柘，柘木，又名桑柘木，即黄桑，柘木叶也可用以喂蚕。

“先自离怀百不堪，樯燕呢喃，梁燕呢喃。”上片中词人将所经历与看到的阴雨中的景致作了描绘，本都应该是美好的春雨和温馨的农事，如今在酒后的他眼中都变成了春愁，为什么？因为词人本身就已经难以承受别离之苦，相思之痛，结果还要让他看到在桅杆之上双双对对的燕子，再想到梁间呢喃的燕子，真是让人愁上加愁啊。樯，船之桅杆。

本来就“百不堪”的离愁别绪，词人用了2个“呢喃”，这是在他的心上撒盐啊，似乎是觉得他还不够孤单，或者相思与离愁还不够重，竟然樯燕呢喃，还又梁燕呢喃。所以说，在孤单的人面前，还是不要有太多的浓浓的爱情滋味的好，你看，明明词人在船上，只能看到桅杆上的燕子，结果一看到它们，自然又会想起梁间的燕子，继而想到自己孤身在外，心头的滋味可想而知。

“篝灯强把锦书看。人在江南，心在江南。”大概是太想念家中的那个人儿，于是就着灯笼将家中寄来的锦书拿出来看。这样的心情很是矛盾，他不想再读锦书，生怕自己读了更想她，可是又忍不住，最后终于还是将锦书取了出来。

哪怕对于现代人来说，手机几乎代替了曾经的一切美好，也依然无法取代一对恋人之间互赠的礼物，对于远行在外的人来说，一封信可能才是爱人从远方给他带来的最好礼物，虽然未必“置书怀袖中，三岁字不灭”，但这封锦书的分量同样极重。

然而，越读信，越相思，因此才有了前一句中的“强”字，因此才有了词人的矛盾心理，不读，又似乎心有不甘，最终词人拿出了锦书，又一次细细读完那个人儿写给他的话语，终于还是躲不过更重的相思，“人在江南，心在江南”。

那个人儿在江南，在千里之外的家中，等待着自己归来，可是那个人儿不知道，词人的心早已不在这小舟之上，恐怕从他离家远行的那一刻起，他的心，就留在了她的身边。两句的“江南”，是同一个江南，两句所指却是她和他，这才是词人真正想要说的。

整首词总共有8个四字句，词人就连用了4次叠字，算是将全词可以用到叠字的地方全都使用了，而且用得恰到好处。读这样的一首与众不同的《一剪梅》，比之《长相思》中惯常使用叠字的情况更让人印象深刻，这种另辟蹊径的做法，我们能够更为清晰地感受到词人的相思，以及字里行间浸透着的缠绵温婉。

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